黑澤清赴法之作《顯影的女人》在日上映，親選《無臉之眼》等法國奇幻經典聯映
仍為妻子服喪中的攝影師（Olivier Gourmet 飾）著迷於1839年發明的銀版攝影（daguerreotype），由於這種攝影方式需要長時間曝光，被攝體也必須長期維持靜止姿態才能完美捕捉，在19世紀更流傳著銀版攝影能賦予被攝者永恆的迷信。
老攝影師雇用了青年（Tahar Rahim 飾）為徒，青年卻愛上了常為拍攝工作擔任模特兒的攝影師女兒（Constance Rousseau 飾），長時間的不自由與越來越失控的拍攝，讓兩個年輕人興起了逃跑的念頭。
《東京奏鳴曲》、《恐怖鄰人》日本導演黑澤清首赴國外拍攝的作品，集結《咎愛》Tahar Rahim、《寬恕與原諒》Constance Rousseau、《兒子》Olivier Gourmet、《情慾維納斯》Mathieu Amalric等法語卡司，張羅出周旋於執迷與愛情的複雜慾望之網，亡者對於生人的縈繞，也和導演的《叫魂》、《連鎖信》等早期驚悚有異曲同工之妙。
《顯影的女人》在多倫多影展「站台」單元首映後也於上週末在日本上映，東京法國協會（Institut français）也為此從9月24日至10月28日舉辦「法國幻想怪奇映畫特集」專題影展，由導演特別選出《無臉之眼》、《浴室情殺案》、《砂之謎》、《此恨綿綿無絕期》、《魔鬼的詛咒》、《Le Rideau cramoisi》等六部法國奇幻，再加上《勾魂懾魄》、《美女與野獸》、《瘋狂的圖布博士》等八部作品。
（「法國幻想怪奇映畫特集」宣傳單：https://goo.gl/fTO7GG）
導演上週與影評人Chris Fujiwara出席講座，後者表示雖然好萊塢、英國、義大利各自確立出驚悚電影的類型，但法國在奇幻電影方面擁有獨特的悠遠歷史，或許是從19世紀的文學作品常描寫無法解釋的超自然體驗所延續下來。
導演表示《無臉之眼》據稱當時是受到英國Hammer Film Productions所推出的科學怪人、德古拉系列電影的影響而生，並推崇這部經典「不是古裝劇也沒有怪人或怪物出現，呈現出醫學性的犯罪、警察出動這點是非常現代的，同時又有法國犯罪電影的味道，《無臉之眼》是聚集許多類型電影元素的獨特之作」。
當被問及《無臉之眼》與《顯影的女人》之間的相似點，黑澤導演回答「就像Hammer Film Productions的電影一樣，我心中一直有股幼稚的衝動，想拍一部古老宅邸裡即將有詭異事件要發生的哥德驚悚所衍生出的故事，這兩部作品的根本或許是一樣的」。
而在畫面比例上，影評人問導演為何從《岸邊之旅》以來改用2.35:1的「CinemaScope」，導演表示「我過去一直認為1.85:1的『VistaVision』是最理想的比例，但我在《完美的蛇頸龍之日》發現那和現在的電視是同樣的比例，為了做出與電視不同的效果，新作便以『CinemaScope』來邊拍邊學」。
《顯影的女人》將在金馬影展做台灣首映，暫無商業映演計劃。
日版預告：https://youtu.be/by66wRvBzp0
國際版預告：https://youtu.be/tGnhgq_HVYk
參考外電：
Natalie https://goo.gl/ZKAURk
http://xn--liv394a.com/ https://goo.gl/rYmmGh
多倫多影展 https://goo.gl/ZGpc5q
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